Mozart, Wolfgang Amadeus

Mozart, Wolfgang Amadeus
(1756 - 1791)
Bearb.: Ulrich Büsing

Zwei Arien

aus der Oper "Titus" (KV 621)

für Klarinette in B, Bassetthorn in F
und Klavier

ee 204010
© 2004
ISMN-M-700196-25-7

EUR 14,50

Aus dem Vorwort / Preface:

Wolfgang Amadeus Mozart komponierte in seiner Oper „La clemenza di Tito” (KV 621) zwei Arien, in denen jeweils ein konzertierendes Soloinstrument mit der Singstimme auf der Bühne einen musikalischen Dialog führt.

In der Arie Nr. 9 „Parto, ma tu ben mio” ist der Gesangspartie des Sesto eine Bassettklarinette in B gegenübergestellt, die von Mozarts Freund und Logenbruder Anton Stadler entwickelt und bei der Uraufführung in Prag 1791 von ihm gespielt wurde. Dieses Instrument verfügte im Vergleich zur normalen Klarinette in B über einen nach unten bis zum notierten kleinen c erweiterten Tonumfang.

Die vorliegende Ausgabe ist zum Spielen auf einer normalen Klarinette eingerichtet. Die von der ursprünglichen Bassettklarinettenstimme abweichenden Takte sind in der Stimme kenntlich gemacht und im Anhang in Originalnotation wiedergegeben.

Die Mezzosopranpartie bewegt sich zwischen dem eingestrichenen c und dem zweigestrichenen b. Sie entspricht damit weitgehend dem ersten überblasenen Register, einer sehr kantablen Lage auf dem Bassetthorn, und ließ sich daher gut auf dieses Instrument übertragen.

Im Rondo Nr. 23 „Non più di fiori” wird als solistisches Instrument ein Bassetthorn in F verwendet. Auch in dieser Arie hat Mozart seinem Freund Anton Stadler Gelegenheit gegeben, seine Fähigkeiten unter Beweis zu stellen. Die originale Bassetthornstimme wurde bis auf wenige Ausnahmen beibehalten, verschiedentlich in kammermusikalischem Sinne ergänzt.

Die Gesangspartie der Vitellia (Sopran) mit ihrem vom kleinen a bis zum zweigestrichenen a reichenden Tonumfang eignet sich gut, um sie auf der Klarinette darzustellen.

Die Notation des Bassetthorns im Baßschlüssel folgt der modernen Schreibweise, das heißt, die Quinttransposition nach unten bleibt erhalten.

Wolfgang Amadeus Mozart composed two arias for his opera 'La clemenza di Tito' (K.621) in which a solo instrument engages in musical dialogue with a singer onstage.

In aria No. 9, 'Parto, ma tu ben mio', the vocal line of Sesto is aptly contrasted with a basset horn in B flat. The latter instrument had been developed by Mozart's friend and fellow Mason, Anton Stadler, and was also played by Stadler at the opera's Prague premiere in 1791. In contrast to the normal clarinet in B flat, this instrument offered a low register that extended down to second space C in bass clef.

The present edition has been arranged to be playable on the normal clarinet. Deviations from the original basset horn part are so noted, and appear in their original notation in the appendix.

The tessitura of the mezzo soprano part ranges between middle C and B flat above the treble clef. This largely remains in the second register, a very lyrical range on the basset horn, and one that is well conveyed on the instrument.

The rondo 'Non più di fiori', No. 23, employs a basset horn in F as solo instrument. In this aria Mozart again gave his friend Anton Stadler the opportunity of displaying his abilities. The original basset horn part has been retained apart from occasional additions that supplement the chamber music texture.

The vocal part of Vitellia (soprano), the tessitura of which extends from A below the treble clef to the A above the staff, is naturally well disposed to transcription for clarinet.

The notation of the basset horn in bass clef follows modern usage, and is to be transposed down a fifth.

Notenbeispiele:

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